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2019-08-19 01:48:49

发布时间-|:2019-08-19 01:48:49

”人物形态准确生动,形神毕肖,颇有生活情趣。一松一柏,相旁而生。22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。双翎决将起,众叶纷自举。松树枝叶的画法,从夏圭中来,但远比之繁盛、写实。23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。

史论推崇李成、关仝、范宽山水,认为智妙入神,才高出类,近代难继,而宋旭以继起者被称尚之。画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。”后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。

”其特点是:小品多剪裁宏阔的景象,画面繁琐,结景细碎,勾皴点染,用意精到,于大轮廓转折处时露圭角。

双翎决将起,众叶纷自举。21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。”,后为文征明弟子。

张瑞图(1570-1644),明代官员、书画家。

他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。

现流落于(德)柏林东亚美术馆。

山石用披麻皴,染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;松干用赭石、松枝墨写,以石绿染之,深得元人山水笔意。

明宣宗朱瞻基(1398年-1435年1月31日),汉族,明朝第五位皇帝。

《古木寒泉图》中,一棵松树及一棵柏树依靠着生长,柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸,直上云霄。

松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。

左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。

画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。

20-2《长松五鹿图》明戴进(1389~1462)轴,绢本。24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。

戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。

明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。

擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。